Энди Уорхол. Часть 2. Мерилин Монро.

Одной из важных тем в творчестве Энди Уорхола становятся портреты кинозвезд и музыкальных кумиров, таких как Элвис Пресли, Мик Джеггер, Мерилин Монро, Марлон Брандо, всеми любимых и почитаемых образов, которые превратились в идолов для поклонения.

Свою первую картину с изображением Мэрилин Монро Уорхол создал вскоре после того, как актриса умерла от передозировки наркотиками 5 августа 1962 года.

Уорхол просто вырезал из некролога нечеткое газетное фото, рекламную фотографию Мерилин для фильма «Ниагара» 1953 года.

Диптих “Мерилин” 1962 года. Картина состоит из двух частей, что и называется диптихом. Вроде бы обе части идентичны друг другу по композиции, и в одной и в другой по 25 отпечатков фотографии Монро. Но части диптиха разные как день и ночь, иллюстрируют жизнь всеми обожаемой звезды. В то время она была одной из самых известных живущих женщин, как, впрочем, и сейчас, образ Мерилин Монро знаком всем. Изначально оба полотна (это именно печать на ткани, а не бумажный оттиск!) были отдельными работами. Но когда коллекционеры Бертон и Эмили Тремейн посетили дом Уорхола, и увидели их, то сказали, что это — диптих, на что Уорхол ответил: «Ну да ладно».

Левая часть яркая, а правая — черно-белая. 25 цветных изображений актрисы слева и 25 черно – белых справа. Яркость образа Мэрилин Энди создает с помощью цвета, подчеркивая некоторые части ее образа: золотые волосы, красные губы, зеленые веки. А вторая, черно-белая часть показывает ее личное «я». Изображения в правой половине выглядят грязными, неопрятными, даже ассоциируются со смертью. Таким образом, левая часть представляет собой яркий образ, навязчиво предлагаемый рекламными постерами, кино, журналами.


А справа оттиски даже теряют свою яркость и становятся плохо узнаваемыми, показывая Мерилин изнутри, то, как она себя чувствовала на самом деле. Но даже в яркой левой части ее мэйкап выглядит как грим в морге. Это слишком яркий и совершенно неживой макияж. Она практически умирает и в первой и во второй части диптиха. Ощущение усиливается повторением одной и той же картинки и сильным контрастом образа созданного и реального.
Посмотрим на еще одну «золотую» Мэрилин (Round Marilyn, 1962); она очень связана с диптихом.

Udo and Anette Brandhorst
На полотне круглой форме, тондо, изображение актрисы с той же самой фотографии к фильму “Ниагара”.
В ней также как и в диптихе выделены волосы, губы и веки Мэрилин Монро. Фон тондо золотого цвета и однозначно ассоциируется с богатством и экономическим успехом, но в то же время приближает картину к статусу современной иконы.

Вспомните византийские иконы, мозаики, в которых на золотом фоне изображены святые. Помещая образ кинозвезды на золотой фон, Уорхол так и ссылается на византийскую традицию иконописи и христианскую веру. Он мог знать об этом типе иконографии по выставкам и по собственному религиозному воспитанию. Уорхол точно видел икону Владимирской Богоматери во время своего визита в СССР, что и повлияло на этот образ “Золотой Мерилин”. И теперь изображение звучит как современная икона, где память об идолах стирается после смерти.